图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
希特勒的纳粹党因广泛使用象征主义的标志而著称。大量的横幅，纳粹鹰徽，和列队立正的士兵给人们留下恐怖的印象。这种场面也经常出现在小说作品中，用来刻画残酷的极权主义国家。虽然我们都对希特勒当时强大的宣传和形象灌输机器有所了解，但下文来自《LIFE》杂志的彩色摄影作品辑将给你身临其境的震撼——犹如击打在腹部的一记重拳。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
《LIFE》近期搜集整理了他们的图片档案，并制作了一系列经典而罕见的老照片回顾特辑，尤其他们对战地记者拉里·巴罗斯（Larry Burrows）的致敬系列，特别有冲击力。而希特勒私人摄影师之一，雨果·耶格（Hugo Jaeger）的摄影集则更加厉害。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
满街的纳粹万字旗让人看着发毛，而在彩色照片的场景中，这些飘扬的红色旗帜显得更加鲜明，好像红色的浪潮，席卷城镇的每一个角落。
这显然是希特勒和他的政治宣传机器最想要的效果。势不可挡纳粹党军队洗劫市镇村庄，除了加入，你别无选择。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
希特勒政权的巩固一部分依靠他推崇的纯邪教崇拜式美学。面对所到之处必将一切都染成红色的高效宣传机器，个人是很难发表反对意见的。而当希特勒的力量增强，这种泯灭人性的政治宣传也愈演愈烈。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
然而，再强大的意象，也不足以永久维系一个政治运动。纳粹党依靠恐吓取得进一步成功：“看吧，所有人都站在我们这一边，加入，或者被遗弃（被杀）。”但这并没有完全奏效。来自国内和国际的不同意见持续存在。希特勒构想的“德意志千年帝国”是包罗万象，所向披靡的。他在执政时期实施了无数无法言说的残酷暴行，而反法西斯同盟让他的暴政统治在第十年画上句号。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
这种简单化的论述几乎出现在20世纪的所有历史书中，但当时为配合这种简单而使用的黑白照片，则无法像彩色照片那样很好地再现当时的场景。抛开表现主题不谈，耶格的摄影作品从技术上给人留下深刻的印象。35毫米的柯达彩色胶片在1936年首次发布，从那以后，彩色胶卷开始在专业摄影师手中逐渐扩散。
那是技术发展带来强大变革的惊人实例，在艺术领域亦是如此；具有商业价值的彩色胶片技术出现短短几年，已经被摄影师们广泛使用，创造比黑白摄影更能调动情绪的影像——时至今日依旧如此。所以，耶格把他使用新媒介的高超技术恰如其分地用在这部作品集上，只是非常不幸地被用来记录史上最声名狼藉的恶棍。但这也正是这些照片的迷人之处，特别是从创新的角度来看。我怀疑，当时刚刚掌握彩色胶片显影的冲印师是否已经想到，这项技术会这么快地应用到政治宣传当中。
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
但是，和这些惊人的彩色照片同样具有重要意义的，是我们必须记住，希特勒的政治宣传机器虽然强大，但还不够。Life.com的编辑本·哥丝高芙（Ben Cosgrove）在这部摄影特辑的介绍短文（绝对值得一读）中写道：“想要将一场运动进化成持久的政治，社会和军事力量——即使他的气势能压倒一切，能力看似出类拔萃——只依靠具有象征意义的符号是远远不够的。”
图片来源：雨果·耶格／《LIFE》杂志
事实的确如此。纳粹党严酷的象征主义被讽刺性地再现于《1984》和《死亡飞车2000》这样的电影当中，不仅具有政治意义，也具有历史意义。用代表“党”的横幅旗帜填满公共空间的每一个角落，这种做法所包含的概念，不管是什么，都已经成为过去，而且面对这种概念，人们也只会自动联想到极权主义政府。
因为自由的思维需要自由的美学。独裁者将他自己的意象铺满整个世界，强加给他的人民，企图禁锢大众的头脑，这样的做法注定是要遭到反对的。看着电脑屏幕上这些已经有80年历史的老照片扫瞄图片，面对这个早已死去的恶魔，如果你感到心跳加速，那么说明你已懂得这一切。
采编自网络
