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前几天以朝鲜战争为背景的主旋律影片《长津湖》。在上映十天后票房已经突破了40亿元，有一种论调却爆火网络。
作为监制的陈凯歌又火了一次。
比起电影，更加吸引我的竟然是3年前陈凯歌写给黄奕的一首诗。或者说，他一直都在写，只是用的不是笔，而是银幕里光影斑斓的镜头，饱含诗意，所以也有人称陈凯歌为“电影诗人”。05年奥运会开幕式竞选总导演，别人都是带着团队、具体方案来应试。陈凯歌则单枪匹马，上来就给组委会念了首杜甫的《闻官军收河南河北》。果不其然，第一轮就被淘汰：“我们要的是具体的创意方案，不是诗人”。连名字都源自和平大会会标中的“皑鸽”。13岁那年，才改名为“凯歌”。他出生在一个电影工作者家庭，是货真价实的“导二代”。父亲陈怀皑，多次斩获百花奖。母亲则常穿着淡果绿的绸睡衣，靠在院里的藤椅上教他念诗:大学时期，陈凯歌经常跑去北京太平胡同11号，参加文艺沙龙。在那里他结识了诗人北岛和芒克，没事就混在诗人圈儿里，替他们朗诵诗歌。据陈凯歌剧组的演员说：陈凯歌经常会在片场情绪饱满地朗诵诗歌。如果不是当年陈凯歌报考北大中文系落榜，那么今天我们很有可能会多了一位大诗人。镜头代替笔杆，陈凯歌日后的电影里也处处彰显着诗性。32岁，执导的第一部电影《黄土地》，根据散文《深谷回声》改编。
这不是一个“热闹”的片子，甚至有点儿文艺的“沉闷”。大块陕北黄土地占据画面主体，缓缓移动的人反而被压缩，人的力量越发显得渺小。就连导演贾樟柯都坦言：自己立志拍电影，就是因为无意间看到了这部电影。《黄土地》标志着第五代导演的真正崛起，陈凯歌华丽的上坡路也由此启程。如果这样你还不能品味到陈凯歌的诗性，那么不如看看他拍摄的最近很火的微电影《淑贞》，教科书级别的诗意美学。北京的老四合院，斑驳的阳光，飘荡的床单，在庭院和花簇间闲庭信步的白猫...
像诗歌一样，陈凯歌把自己要表达的隐藏在了镜头语言下。
影片最后，患了阿尔兹海默症的淑贞，要曾孙教自己电脑打字，把曾经收到的书信一字一字地打进电脑里。
书信和电脑，代表过去和现在，二者交融，其实也是想告诉观众，珍惜当下也是怀缅过去的一种方法。也许是青年时期的遭遇，陈凯歌有一股诗人悲天悯人的气质，这股气质到了电影里就是深刻的思考和批判。陈凯歌的父亲曾经因为抗日而参加过国民党，这个身份到了特殊时期就成了“滔天大罪”。于是，成为了批斗对象的父亲在某个夜晚，被红卫兵推搡着走进院子，人群中“打倒”的口号此起彼伏。没过多久，红卫兵又来了，把陈凯歌家里翻得底朝天，所有稍微值点钱的东西都被破坏殆尽，父母亲省钱买下的陈凯歌最宝贵的书也被一本一本地烧毁。这段经历赋予了陈凯歌非凡的艺术创造力，他开始批判现实、反思社会，思考个人和时代的关系。1984年，陈凯歌直接跑回自己插队的地方云南西双版纳，拍摄《孩子王》。老杆是一名下乡教书的知青，生活过得很窘迫，穿着破破烂烂的白衫，顶着乱七八糟的头发，摆着风一吹就散架的桌椅。老杆手里有的教材全是些政治性极强的课文，教的也是些空洞的政治口号。
老杆十分厌恶这种教学方法，所以他丢掉课本，直接教学生认字，最终老杆的行为被上级发现，以“违反教学规定”的理由终止了他的教学生涯。临走前还老杆留下一句话：“什么都不要抄，字典也不要抄”。这部电影里陈凯歌借老杆之口，批判了社会教育体系的落后，但在这背后，也包含了陈凯歌对自己这代人被剥夺接受教育资格的痛惜。8年后，陈凯歌又把自己的过往经历淋漓尽致地发挥到《霸王别姬》里。让程蝶衣的第6根手指代表生殖器官，不断此指就无法进入女性世界，成不了「角」。把原著中程蝶衣的妥协改成了程蝶衣自刎献生，把自己活成了一出戏。仅是这两处改动就使得电影一下子有了力量，整个格调高级了许多。所以这部电影子在当时揽获了8项国际大奖，至今仍然是戛纳金棕榈唯一一部获奖的华语电影。1998年，《荆轲刺秦王》上映，票房惨败，观众口碑暴跌。但斩获奥斯卡9项大奖《末代皇帝》的导演贝纳尔多·贝托鲁奇却夸赞：“我认为戛纳电影节的评委们没有理解这部电影，这部电影是一部被低估的电影。”之后，几乎陈凯歌的每部电影都面临了极大的争议，许多人都认为陈凯歌江郎才尽。但也许，陈凯歌只是在经历过巅峰后，渐渐和观众拉开了距离，丢失了表达艺术与叙述通俗之间的平衡感。所以哪怕是豆瓣评分5.4分的《无极》，随便截一帧，其中的美学艺术也可以秒杀现在大多数导演。
冯小刚曾形容陈凯歌最适合呆的地方是象牙塔，劝他平易近人是害了他，但是在这个没有象牙塔的时代，陈凯歌只是离观众和时代越来越远而已。与其说陈凯歌江郎才尽，我更愿意送上一句“廉颇老矣，尚能饭否”。
来源普象设计小站
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