少女感正在恶心中国银幕

2019年11月25日 这里是澳洲



少女感的本质是可能性。 把少女感变成了千篇一律的 " 嫩 "。那 TA 事实上就抹杀了少女感。



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本文转载自公众号：Sir电影

ID：dushetv



有两个事，Sir不敢相信自己的眼睛。


一是匈牙利动画黑马，被誉为“《疯狂约会美丽都》后最重要的欧洲动画片”，——《盗梦特攻队》，为了能在国内上映，手动给各种名画穿上衣服。



另一个来自一张照片。


乖巧齐刘海，卡姿兰大眼，粉红小嘴嘟嘟嘟。


听上去没什么好大惊小怪，不就是现在的标准款“女神”么？


但你看——


她是谁？



宁静。


不得不说，少女时期宁静比现在要成熟得多；


现在的宁静，反而比过去更“少女”了。




在Sir看，这两则看似八竿子打不着的新闻，实则是正在堕落的中国银幕性审美的上下集。



当我们对各种基于身体的美围追堵截后，那关于“身体美”的定义，势必越来越单一。


不夸张地说——


性感在今天的中国影视环境，是一条越走越窄的路。


已经快要走到死胡同了。


前段时间Sir在写陈冲，查资料的时候翻到一张当年她的泳装，瞬间被震慑住了。（卖个关子，图留到后面放）


不仅因为陈冲的美。


更因为头脑一片空白——


如此个性鲜明的泳装，你看到现在哪个当红女明星还有？


Sir找了一圈，发现仍是徒劳。


这是看到一个倪妮泳装的标题：

“野性”、“清凉”。





但点进去。


完全看不懂。


在十一月的广州还穿着短袖的Sir，实在感受不到这身牛仔夹克清凉在哪。





再往下搜。


有《少年的你》正在热映的周冬雨。


关于她的泳装，余文乐都曾吐槽：这不是我想象中的泳装啊……





别误会。


Sir不是色情狂，就是想看女星穿着清凉。


Sir想说的是——


什么时候，泳装之于中国女星（女性），好像变成了一件不光彩的事。


同时你有没有发现。


不是秀性感不行。


是年轻女星不行。


男明星的湿身泳装照，甭管型不型，油腻不油腻。

反正都没少拍。




而和小花们相比，中生代熟女反而更不忌惮秀性感。


代表人物有“雪姨”王琳，“马大姐”蔡明，和《邪不压正》里的许晴。





不得不说。

无论是现实中，还是影视作品中，留给年轻明星释放魅力的余地都实在太少了。

“妖艳贱货”这个词已经足够能说明问题了——

只要你“妖艳”了，你就贱。

刚刚在《受益人》中收获好评的柳岩，曾在某个访谈节目中这样感慨：“中国人对性感，并不是特别包容。”

Sir相信，这句话从她嘴里说出来，不是一句玩笑话。

我们兴致勃勃地消费“她”。

消费之后，我们又正义凛然地批判“她”。

对柳岩的态度，多多少少折射出中国人对情欲的态度。
那就是情欲是低级的，带有原罪的。
情欲不过是荷尔蒙运动的潮汐。

既然如此。


附着在情欲之上的性感，肯定与“美”无关。
它的本质，也是哗众取宠的狗血与猎奇。

如果一切的根源，都能用李安在《喜宴》里那句“5000年的性压抑”来解释。
也就罢了。

但偏偏不是。

明明我们曾经正视过。


比如刚才说的泳装，你不会没有印象。


大胆展示身体的美感，肆意展现玲珑曲线。


围绕它的，是层出不穷的年代记忆：选美比赛、杂志封面、时装挂历......甚至是卡拉OK中的山寨MTV。



△ 去听去看去感受，不要追问为什么



70年代。


这抹亮眼的红色，是“少部分人”特权一般的青春回忆。


但到了80年代，性感开始走向普罗大众。


让泳装第一次真正走上银幕的，是1980年上映的，后被誉为中国爱情电影里程碑的，《庐山恋》。





出现，便是一副打破禁忌的姿态。


第一次让演员身着泳装出镜。





如此“暴露”的第一次。


以至于主演张瑜需要在拍摄前做很久的心理准备，才能拿下浴巾。又因为有太多好奇、围观的游客，屡次中断拍摄。


可想而知，依旧有人批判它为“资产阶级的生活方式”。


但拦不住的，是一场“真·穿衣自由”的宣言。


宣言背后，中国人情欲隐秘而庞大的这一角，终于被照见。


就像这条高赞评论说的那样——


“美丽多金的爱国华侨和英俊博学的高干子弟，教会了改革开放初期的国人，什么叫浪漫。”




思潮解放带来了欲望的舒展，也带来了美的萌芽。


两部电影，光是片名，就生气勃勃。


第一个，1984年《街上流行红裙子》。


它宣布了：我可以穿什么。


时隔短短五年，一部现在看来都显前卫、大胆的电影，闯进公众视野。


《哈罗！比基尼》。


它宣布了：我可以怎么露。






这是姑娘们第一次穿上性感比基尼，正式亮相国内银幕，和央视频道。


故事来自现实原型。


1986年，国家体委在深圳举办全国健美比赛，并首次要求女运动员按照国际规则，身穿比基尼参赛。


现实中，石破天惊。


参赛人数只有200人，而海内外慕名而来的记者多达800人。


电影中，同样生猛出位。


用一个个大胆的特写，挑战着当时大众的世俗眼光。





当然，必须承认。


以现在的眼光，《哈罗！比基尼》故事简单，制作简陋。


但它却成了30年前那场开放风潮的先锋。


无他。


关于性，我们必须承认它，正视它，美的意识，才能后来跟上。


1979年陈冲第一部电影《小花》上映，根正苗红，革命题材。


因此成为百花奖最年轻影后的陈冲却选择急流勇退，赴美留学。


多少年后，一张初到美国拍摄的泳装照，被她发上微博。


与火辣配图形成对比的，是陈冲对我们关于“美”的反思。


到美国后第一次拍泳装照，走性感路线。
现在想想，难怪当时的国内观众觉得我“卖国”了，他们心爱的小花毁灭了。




美是什么？


清纯是美，浊重就不美？


楚楚可怜是美，虎虎生风就不美？


再把话说得直白点——


只有少女为美么？


中国漂亮姑娘们，凭什么不能光明正大地搔首弄姿。

人，是可以谈大方谈性的。


性，又何尝不是一种美丽。

一个众所周知的误解：性感=裸露。


为什么会有这种误解。


大抵是“性感”是弹性空间最大的词汇之一。


它的下限很低，是动物性的共情。


但它的上限也很高，忽明忽暗中，刺激着无穷的想象力。





Sir打个比方：


一条裙子被风掀起，女人露出了底裤。


性感不？


底裤当然可以“性感”。


但真正性感的，是在方寸大乱之中按住裙子的那一双手。





但，无论第一种，还是第二种，让这些性感被承认的，到底还是那阵自由的风。


当尺度失去了探索的空间。

剩下的只有耻度。

一方面，今天网络到处都是高举本着“为你好”的方式，怕你着凉的道德卫士。


出席公共场所、平台，哪怕只想开放一点点。


都会被指指点点。


领子太低又很容易出事，上综艺节目如此穿着实在有些尴尬。




“为你好”不听？

接下来就是“你不要脸”。


——前阵子“热依扎机场穿吊带遭群嘲”的事件足以展示当下女星，乃至女性群体的性感困境。





另一方面，我们对性感的审美又越来越单一。


流量最容易见风使舵。


或者是带有暴力气息的功能性。


杨幂刚火不久时，赚了一波粉丝经济的《孤岛惊魂》。





流量最容易见风使舵。


或者充斥着男性支配的独裁主义。


所谓少女感。


这真是近年被玩坏的一大名词。


少女感？


低龄、幼齿、Lolita。





于是，总有这么一些“原本匪夷所思却又被我们习以为常”的迷惑思路，堂而皇之地出现在互联网上。


一提到情欲，我们第一反应就是“尺度”。


一提到尺度，我们第一反应就是“她脱了多少”。





“太欲了。”


“我可以。”


“裤子都脱了就给我看这个？”


谈到《苹果》。


他们看不到这个把苹果变成禁果并伪装成伊甸园的社会。


只有一个意味深长的微笑，“嗯，冰冰可以。”





说起《色，戒》。


他们看不到自由意志在父权社会下的挣扎与反省。


只有一句莫名奇妙的惋惜，“哎，汤唯可惜了。”





明明风格、背景迥异的几部电影。


却总是被放到一起比较。




郭德纲有个笑话，Sir就一直没听明白。


我要是天上的一颗星星，你就是太阳；
我要是胰岛素，你就是高血糖；
我是喜羊羊，你是灰太狼；
我是《苹果》，你是《色戒》......



好笑吗？


“你懂的”？


抱歉，这个笑话Sir永远不懂。


爱电影的人也不会懂。


这一层层奇观，让Sir看到的是父权社会的刻板与双标。


啥叫物化女性？


无视对身体美的感知，只看到了美的功利。


回避对人性禁忌的探索，只把这当成一场交易。


赞美女性，以对美的千篇一律的答案定义她。


这，不是物化女性是什么。


坦白讲。


Sir也不是很懂美与时尚。


但记忆里的少女感，确实不这样粗暴简单。


举手投足，更多的是 " 自然 " 。


这话不是第一次说了。


以前，有那么一段时期，拍电影的人没有意识去修图，更没有想到过需要整齐划一地规定少女感的角色。


所以，我们能看到这些镜头：


朱茵在《逃学威龙 2》里的回眸。


纤手遮眼，若无其事地回头，再轻巧地躲开视线后，终于忍不住露出诡计得逞的笑意。


多年以后，她回忆这个镜头说，当时眼睛上长了痘，又没有办法用化妆技巧掩饰，" 怕丑 " 的她就想到用手遮。


这一遮，少女害羞、好胜的心绪铸就经典。




张敏在《倚天屠龙记》里的回头。


有让男儿都自愧不如的眉宇英气，这神采飞扬的飒爽为什么就不可以属于少女？





张柏芝在《喜剧之王》里。


年仅18岁，却将柳飘飘身上既清纯又性感，既风尘又重情的多面性，展现得淋漓尽致。




这里的少女感，有欲望的气息。


两个时期对比来看就知道。


少女感的本质是可能性。


一个少女是一万种可能，一千道光，无数条路在她面前铺开，延伸向未来。


当谁。


把少女感变成了千篇一律的 " 嫩 "。


那 TA 事实上就抹杀了少女感。


也坐实了自己心态上真正的衰老。
说到这，Sir不得不再次请出陈冲。


她在贝托鲁奇逝世时发布的悼词。


在这篇悼词中，她谈到了拍《末代皇帝》的体验。


“回想起来，《末代皇帝》的制作像是一场八个月的的婚礼，庞大热闹而混乱，而我做了八个月的新娘，每天等待着贝托鲁奇将盖头掀开，又一次爱上我”。


在这篇悼词中，陈冲也没回避拍那场床戏的体验。

“拍溥仪婉容和文绣在床上做爱的时候，他说：我好想钻进来跟你们一起。 然而，他的语气神态毫无半点猥琐。我看的出来他真的好想，就跟一个小孩很想要一盏阿拉丁神灯。”



在Sir看，这无疑是对性，对性感最为动人的描述之一。


它没有那种扭扭捏捏的压抑。


它也没有那种色厉内荏的专制。


她就是这么平等，平静地看着它。


“微微皱着一点眉头，眼睛里却含着微笑，傍晚空空的故宫，石板上咚咚的脚步声悠悠地回荡，夕阳躲到太和殿后，天渐渐暗下来……”


身体的美，性的美，在这一刻，既属于自己，又不属于自己。


这一刻如此放荡。


这一刻又如此纯情。



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