你们要实在不爽，骂我行，别骂我家人了，这行吧？

至于我为什么还要再说这事，因为前两天写的时候评论里有理智粉在跟我聊，我觉得理智粉没错，所以我觉得可以多说几句，大家聊清楚了，这事就这么翻篇。

我至今依旧能看见有人在相关事件的评论区里问：路演的时候回答不上来问题是什么严重的错误吗？什么时候不会巧言令色也是一种错误了？不会说冠冕堂皇的话怎么了？

问这个问题的你们，没明白大家为什么嘲讽他是绝望的文盲，也没看明白央视网那篇文章的核心内容，以及为什么他是那个杀鸡儆猴里面的“鸡”。

上学的时候都做过阅读理解吧？阅读理解这道题当初看来确实挺费，我上学那会就想过，为什么我非要理解一个古人的想法？古人这篇文章是什么寓意，对我的人生究竟有什么帮助？

但除了一些苦涩难懂的文言文以外，我还是能做好挺多“阅读理解”的。

而阅读理解也并不是完全没用的，我很喜欢历史，不仅仅是因为学习历史的过程是在听故事，更因为在学习的过程中，我会自然而然的代入和理解一些东西。

某种意义上来讲和咱们看电视是一样的，我用三部电视来举例子，希望你们能好理解好懂一点。

《知否》里老太太被康王氏下毒那段，明兰豁出命去也要替老太太讨一个公道。

老太太告诉她，当初项羽被围剿的时候，为什么不把他赶尽杀绝？明兰答，怕将士觉得横竖都是死，不如以命相搏。

和老太太聊完后，明兰放弃了“打狗入穷巷”。

《甄嬛传》里，皇上明知道很多人命都是皇后害的，为什么不杀皇后？

剧里没表，只说是看在纯元皇后的面子上，但其实皇上也好，甄嬛也好，太后也好，皇后也好，人人都知道不是不想杀，而是不好杀。

皇后是国母，身后有一个大家族，牵一发而动全身，饶是万人之上的皇上，也要掂量掂量在损害一个大家族的核心利益后会引发多少麻烦，既然有人背锅（比如瓜尔佳氏），自己手上又没有直接证据，自然只能放她一条生路。

于是，在拔除了皇后的所有左膀右臂后，甄嬛成功用胧月的谎言扳倒了皇后，因为人赃并获，因为没有替罪羊了。

《狂飙》里的高启强，作恶多端，杀人无数，为什么观众对他恨不起来？

因为剧从一开始，就是站在高启强的视角讲述的，我们亲眼看着还是鱼贩的高启强，是怎么忍着鱼腥味给弟弟妹妹赚钱十年如一日的，也亲眼见证了这样一个老实人是怎么被唐家兄弟欺负的。

我们全都看在眼里，甚至十分理解他一个小鱼贩被架在那个位置以后，为了自保不得不去做的一些事，所以我们对他恨不起来，甚至有些怜爱。

这三部剧受众足够广，我想每个人在看完后对剧情和细节又有不同的感受，比如有人可怜安陵容，有人心疼华妃，有人喜欢小公爷，有人讨厌小公爷，有人可怜朱曼娘。

这就是“阅读理解”的魅力呀！我们能共情角色，能代入剧情，这是何等舒坦的享受！

而演员们在看过剧本后，能最大程度的理解剧情、吃透人物，这也是“阅读理解”的力量，因为他们阅读理解了，所以才能带给我们如此精彩绝伦的表演！

看到这里，你还觉得“阅读理解”不重要吗？想来应该不会了吧。

回到最开始的话题，官媒批评的点，仅仅只是因为王一博不会巧言令色吗？并不是。

那天的评论里有人问过我，xx写了很多错别字，为什么他没有被抓典型？xxx读音都能读错，为什么不挨骂？

你们还是没有捕捉到重点。

写错或读错字，根本不是大家嘲讽和官媒批评的重点，官媒批评的文章里，也没有一句话是提到了某人写错或读错字的。

他们甚至还夸了王宝强，因为他当初大字不识几个，但为了拍好戏随身携带字典。

由此可见，不认识字压根不是错，错的是明明有很多不足、偏偏就是静不下心来学习。

官媒想表达的根本意思是：如果一个人在拍完一部戏以后，连基本的“阅读理解”都做不到的话，这样的演员何谈演技？这样的作品又如何成为佳作？我们对演员的标准，不应该只是能背台词、能做表情、能走路这么低。

拿文章中提到的赵露思举例子，官媒批评她的重点是，花几个月的时间拍完了一部年代大戏，居然连故事发生的背景都不知道。

别说这是历史、演员不懂很正常。

这一点也不正常。

就像《满江红》最早的宣传字体是瘦金体然后被嘲讽文盲一样，你讲的是岳飞的故事，你就要知道害死岳飞的那些人都有谁，你就应该做到避免使用瘦金体这种东西。

不为什么，因为你是这个故事的讲述者，你都搞不清人物关系、故事背景，如何做到讲好这个故事？

所以赵露思和《满江红》一点都不冤，拍了半天的戏，连故事是什么时候发生的都不知道，只知道机械的背台词，只知道高兴就笑难过就哭分不清情况就皱眉，这样的作品何谈生动演技？AI生成不就完了吗？

所以官媒很不高兴，你们拿了这个社会上绝大多数人都赚不到的钱，却连本职工作都做不好，问你们演员是什么，你说演员就是你。

毫无理解的演员，如何能演得好戏？

文章末尾，央视举了几个正面例子。

人艺的演员龚丽君在谈到一场戏时说过，有一场戏，如果演员自己不动感情的话，是没有办法打动观众的。

你机械的哭，在观众看来是虚伪的，而要不想虚伪，你就要代入角色，从根本吃透、理解角色和故事。

还有一个例子，是一位叫做陈晓旭的演员，她就是87版《红楼梦》的扮演者。

当初为了争取这个角色时，陈晓旭足足写了好几页纸，上面全是自己对林黛玉这个角色的理解。

直到很多年后，她再被问及林黛玉相关问题时，依旧能够娓娓道来林黛玉当时的所思所想。

她对角色是完完全全的吃透了，所以这么多年后，她依旧能理解林黛玉的所有感受，就像她经历过一样；

所以这么多年前，87版《红楼梦》会如此的深入人心，就像她经历过一样。

央视的文章里还提过好几个人，我最喜欢陈建斌说李白的这一段。

你看，虽然现在还没有人请陈建斌去演李白，但就是凭借着李白的诗句，陈建斌心里已经对李白这个人有了不一样的理解。

他的那句“李白他想不想家啊”，多么惆怅，多么悲伤。

如果真的有那么一天能让陈建斌演李白，我想他一定不会让我们失望。

以前的演员演戏，是把角色当做一个活生生的人来理解，有的为了体验角色真的去工厂打工，有的为了演出病入膏肓，一宿一宿不睡觉。

现在的演员演戏，高兴就笑，难过就哭，不知道该做什么表情就皱眉。

更有甚者，助理在旁边举着台词提示，导演让他们动就动、不动就不动，就像一个提线木偶在执行主人的命令一样。

你们与其夸他们演技好，不如夸是主人线拉的好。

说了这么多，中心思想无非就是，你得先理解了角色、才能去谈演戏。

说回王一博身上，粉丝说，王一博只是不会说冠冕堂皇的话，这不是错。

那我们换一个角度来讲，学校安排你去敬老院当一天的志愿者，一天的工作结束后，老师问你有什么感受。

如果你这一天好好干了，我想你的回答会有累、辛苦，再深一点，会有一定要好好学习，将来不吃这样的苦，再深一点，会有诸如老人们很可怜，一定要孝顺父母的感受。

但绝对不会是在干了一天的活以后，回答一句“我不知道怎么回答”。

明明有千百种回答，他只能回答出一句“不知道”，给人的感受就是要么，他根本不理解这个角色，只是机械的演完了一出戏，所以不会有任何感受，要么，他词穷，想不出东西来形容。

再换一个问题，你老板安排你去外地出差，回来后问你出差感觉怎么样，有没有学到什么。

你依旧可以有千百个回答，但你一定不会说“不知道该怎么回答”，因为这话一出来就意味着，你什么都没有学到。

而什么都没有学到也意味着，你出差就是在摸鱼。

否则，你好歹也花了24小时出门在外，怎么会什么都不知道什么都没学到呢？

我不觉得对于一个角色有自己的理解叫巧言令色，或者我换一个说法：

张曼玉巧言令色，所以她演活了《甜蜜蜜》；张国荣巧言令色，所以《阿飞正传》封了神。

前辈的成就所有人都看在眼里，你们觉得的“巧言令色”成就了一个个经典角色和影帝影后。

如果你们觉得对于一个角色的理解就叫做巧言令色的话，那只能说，可能，我们对于世界的理解真的有偏差吧。

说完这个，最后提一下你们说的易烊千玺。

是，特权咖，考上了国话想去就去，不想去就不去，这是一个很让人生气的事情，我也曾经花过大篇幅痛斥这种行为。

但这和王一博的事情是两回事，我不明白，讨论“文盲”的时候把一件不相干的事情拎出来说有什么意义，能让王一博不变“文盲”？

我和你们一样痛恨特权，但这是两个不相干的事情，共沉沦不会减少伤亡，只会挑起更大的矛盾。

特权的事情该查，我想上面也有人会注意到。

但就像皇上杀不了皇后一样，时候没到，怎么下手？

别的不多说啦，时间来不及了，希望王一博的事情能就此打住，希望部分粉丝不要再追着我骂了，骂我，根本解决不了任何问题。