这是时代的退步，
更是时代的悲哀。
杨树云
近日万众期待的新版《倚天屠龙记》 开播，
却因为无处不在的慢动作，
尴尬的台词，
拖沓冗长的节奏，
一上线就惨遭全网群嘲，
豆瓣评分5.0，
喜提各个版本最低分。
吐槽最狠的当属各位主演毫无辨识度的脸，
下面这张主演合照，
你能根据妆发快速分辨出
谁是心狠手辣的周芷若，
谁是古灵精怪的赵敏，
谁又是天真烂漫的小昭吗？
再看看苏有朋版本的《倚天屠龙记》，
没有对比就没有伤害。
毕竟在我们心中
赵敏应该是这样的，
周芷若应该是这样的，
每个角色都美得各有特点，
让人过目不忘，
而新版的清一色网红脸，
复制粘贴明显，
都看到第三、四集了，
依然傻傻分不清谁是谁。
新版《倚天屠龙记》主演合照
而这也是现如今大部分
古装剧的通病。
一眼望过去，
全都是韩式半永久大平眉+浓睫毛+浓眼影，
好似从生产线上批量生产的脸，
千人一面，过目即忘。
网友纷纷吐槽，
韩式妆容+中国古装=不伦不类。
为什么时代发展了，
影视剧的妆容却倒退了？
为什么30年前，
87版《红楼梦》中几十个年轻女演员，
只一眼就能分辨出谁是谁？
这都要归功于
中国古代影视化装界的泰斗，
被誉为“天下第一梳”的化妆师，
杨树云，
他凭一己之力让87版《红楼梦》美了32年。
1984年7月，
王扶林导演的《红楼梦》开机，
原定的化装师是王希钟，
奈何他正在参与《西游记》的拍摄，
难以兼顾。
剧组立即在全国范围内招聘化妆师，
当时身在兰州的杨树云
一听到消息便立即来北京面试。
虽然当时杨树云已经在业界小有名气，
却依然要经历“三堂会审”，
制片主任、导演、摄影都是面试官，
他要为13个宝玉的候选人化妆。
他回忆道：
“我再看看手中轻如鸿毛的彩笔，
觉得将用它在演员的面庞上，
写下的是创作二字。”
当欧阳奋强顶着他画的妆入选的时候，
杨树云也顺利进组。
俗话说眉是君，眼为臣，
眉毛在面部组合中很重要，
在专业美学角度中也有着非常重要的地位，
眉毛是最能体现一个人性格的部位,
是一个人的骨髓精华所在。
所以曹雪芹在塑造人物的时候
对眉毛都有提及，
对林黛玉眉毛的描写是：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，
一双似喜非喜含情目。”
没人知道，
“罥烟眉”是个什么特点？
这可难住了杨树云，
为了搞清楚他遍查古籍，
期望从古人的描写中找到灵感。
《西京杂记》中卓文君是'远山眉'，
《後汉书》梁冀之妻孙寿改惊翠眉为“愁眉”，
唐明皇的《十眉图》中是“涵烟眉'，
白居易的《时世妆》
写的是“双眉画作八字低”……
到底哪种适合林黛玉，
杨树云一个个比较筛选，
最后注意到《妆台记》中愁眉系八字眉，
眉头高于眉梢，
杨树云了解到，
杨贵妃就曾面涂黄粉
画愁眉，以乌膏注唇。
查完资料，
他又去研究林黛玉的身世背景，
大家闺秀，
10岁左右父母双亡，
从此寄人篱下常住贾府，
受外祖母照顾，
“似蹙非蹙”正暗示着她
孤标傲世的性格。
杨树云结合资料与人物背景，
为林黛玉设计的眉形是，
前高后低，又细又柔，
呈现出一个八字愁眉的形状，
与林黛玉的病态美和生理特征暗自吻合。
刚开始陈晓旭并不愿意画“倒八字眉”，
觉得很奇怪，
待杨树云给她化好妆，
换上戏服的那一刻，
陈晓旭一照镜子眼眶立即红了，
镜子中的自己真如黛玉的前世今生，
连自己都恍惚我到底是谁。
她说：
“杨老师我怎么看我这么可怜呢，
我终于找到角色的感觉了。”
除了黛玉的罥烟眉，
另一经典眉形就是王熙凤的
“柳叶吊梢眉”。
书中写到“一双丹凤三角眼，
两弯柳叶吊梢眉”。
对应着王熙凤的性格，
在贾府掌握实权，
为人心狠手辣，做事决绝，
是一个笑里藏刀、极有计谋的角色。
杨树云专门摘了几片柳叶细细研究，
却始终不得精髓。
日思夜想之下，
某天晚上他梦到电影《乌鸦与麻雀》，
其中黄宗英饰演的小老婆，
柳叶弯眉，弧度夸张，
一抬眼一低眉全都透露着狡黠，
和王熙凤的性格不谋而合。
《乌鸦与麻雀》
他一醒来立即把这种眉毛画下来，
在给演员邓婕试装的时候，
杨树云又在她鬓角上
扎了两条细小的辫子，
这样往上一提 ，
眼角被拉长，
王熙凤那种睥睨众人、
不怒自威的傲慢气质瞬间显露无疑。
服装师史延芹
为全剧组准备了2700套戏服，
光王熙凤一个人就有74套戏服，
当别人问杨树云该怎么应对，
杨树云信心满满地说：
“她有多少套服装，
我就有多少发型跟上。”
果然杨树云根据剧情的发展，
给不同阶段不同状态的王熙凤
设计了不同的妆容，
有大妆、盛装、宴妆、艳妆、正妆、
家居妆、残妆、病妆、囚妆和死妆……
多达几十种，无一出戏。
正妻、陪房丫头、妾、粗使丫头，
从妆容上就能分辨出身份和地位，
让人一目了然。
杨树云化妆不仅化脸妆，
只要出镜的部位他都画。
光黛玉初进贾府下轿时伸手的一个镜头，
杨树云就足足画了两个小时。
油彩、护肤品、定妆粉、指甲油，
层层修饰，
连手上的配饰都经过细心搭配，
手上戴的珍珠戒指、
腕上的“虾须镯”，
都是为了衬托她清冷大家闺秀的气质。
正是在这般细心考究之下，
才有了这经典的一幕，
还未见人，
一双纤纤玉手就让人柔肠百结，
魂牵梦绕了。
杨树云的创作完全尊重原著，
宝玉的发辫也是
按照书中的描写所编。
筹备五年的电视剧，
一经播出便火遍大街小巷，
人们毫不吝啬地盛赞到：
“太美了，角色完全像是书中走出来的。”
“完全符合我心中的红楼梦。”
而杨树云也凭借这部剧获得了
“飞天奖”最佳化妆奖。
30多年前，
没有美颜，
没有滤镜，
没有高级化妆品，
他是怎么做到把《红楼梦》中几十个演员，
足足160个造型，
画得各有特色，
各有风情的同时还尊重原著呢？
答案就四个字：做足功夫。
杨树云说：“化装不是千人一面，
要分析角色性格。”
为了设计符合角色的妆容，
他把《红楼梦》读了7遍，
把书中描写一句一句抄在本子上，
详细分析各个人物的性格。
有任何不懂就和剧组的红学专家讨论研究，
拍完这个剧，
他也差不多成了半个红学家。
而他不仅是半个红学专家，
还是半个敦煌文学专家。
杨树云出生在一个医学世家，
到杨树云这儿却偏偏对艺术情有独钟，
喜欢看戏，
京剧、芭蕾、古典舞……所有戏都看。
喜欢读书，
家里学校图书馆的古典文学他读了个遍。
整天流连在画店里，
看各类画作看得如痴如醉。
1978年他成为了
甘肃歌舞团的专职化装师，
接手的第一部大戏就是《丝路花雨》，
这是关于唐朝敦煌的故事。
为了创作，
杨树云数十次赶赴甘肃敦煌莫高窟，
临摹研究壁画，
研究唐代造型艺术，
翻阅学习了大量的唐史资料，
舞蹈史，
几百幅唐代名画，
明明只是一个化妆师，
硬生生把自己给逼成了敦煌文学专家。
苦心人天不负，
他给《丝路花雨》亲自操刀设计的造型，
一出场就惊艳了世界。
自1979年首演以来，
40年来剧组出访30多个国家，
演出超过2000场。
杨树云说：
“《丝路花雨》为他打开了一扇
中华传统艺术宝藏的大门，
对他后来的创作也有很大帮助。”
果然他在中国古典妆容上的造诣越发高了。
刘晓庆版本的《武则天》 ，
剧中38个造型都出自杨树云之手。
在他的手里，
当时已经38岁的刘晓庆，
扮装成14岁的妙龄少女，
竟然毫无违和感，
连刘晓庆公司的工作人员都没认出来。
《上错花轿嫁对郎》、
93版《杨贵妃》、
《唐明皇》、
这些经典影视剧中的角色造型
都是出自杨树云大师之手，
'百花奖'、'星光奖'、
'中国影视化装金像奖'、
“终身成就奖” 拿到手软。
有人问：
为什么今天的古装剧，
不像以前那么古典有味道？
杨树云回答：
“我看了多少古代绘画，
临摹了多少作品，
翻阅了多少史料与资料，
吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。
现在的人，
不会也不愿意下那么大的功夫，
对中国五千年的传统热爱欠缺啊。”
话语间无不遗憾惋惜，
这就是为什么观众对现在古装影视剧
严苛失望的原因。
那是因为粗制滥造的态度，
不断地挑战着观众的底线，
烂片圈钱的吃相太过难看。
整个剧组所有演员画同一个妆就搞定，
一个妆20分钟，
反正有美颜滤镜，
拍一个剧3个月，
演员可以不到场，
反正绿幕抠图省事方便，
制作费全都用来请流量明星，
反正粉丝会买单。
正是因为很多创作者缺了诚意与敬畏之心，
变得偷懒才一次次让观众寒心，
每一次敷衍都是在透支观众的信任，
如果都像杨树云前辈这样，
50多年始终保持敬畏之心，
做好一件事，
何愁时代不发展，
行业不进步？
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