NFE悉尼好电影|我们终为“老炮儿”

2016年01月04日 悉尼纽菲尔德



“老炮儿”是北京俚语,指资格较老的玩儿闹或经常进局子的人。

冯小刚在管虎新作《老炮儿》里饰演的六爷,就是这么个角儿。年轻时持一把军刀叱咤京城,与一帮哥儿们呼啸来去,挥霍着青春,有漂亮的女孩儿,有酒有朋友,经常进出于局子。他们讲规矩、讲义气、有情怀、有担当、有礼数,活出了他们的“江湖”。到了九十年代,时代巨变,他们被落下了,被边缘到角落,有的修车,有的吃低保,有的干着违法的事,被时代无情地抛弃。

六爷靠着自己在后海的几间房子,开着个没几个“流水”的杂货店,成天遛鸟瞎晃荡,潦倒却自尊。直到儿子晓波与富二代兼官二代小飞发生了摩擦并被扣押,六爷为救儿子重入“江湖”,才知道这个世界已经变了,他们已经老了,新一代的小爷们建立起新秩序,已不是他们所能理解。代际决绝分明,他们形成了对峙。

六爷要用“规矩”找回尊严。寻找的过程,串起了出生于五六十年代市井老炮儿们的生活,记录当下许多人的生存状态。导演管虎的批判手术刀划开表象,露出肌理,记录改革开放30年来“一路快跑撞倒的很多人”的命运,思考这种变化带给他们的痛苦和不适,探讨他们的精神光华与落伍、我们的遗失与怅惘,提出“年过半百”者该怎样适应世界、与周遭讲和、与小辈沟通的问题等等。

六爷可以不死,因为他可以选择,如果他交出那张足以扳倒威权者的对账单,他就可以继续做自己的后海老炮儿,但他选择了有所为有所不为,“一码归一码”。即使举报了贪腐,六爷依然可以不死,但他依然是自己心中的英雄,在国家法律之外,他有自己的“规矩”,他只能用死来找回尊严。那个雾气蒙蒙的早上,与他一起奔赴死亡的,还有一只冲出笼子奔跑在车道上的鸵鸟。这个隐喻已经宣告了六爷的结局。当他身穿少年时的军衣,手持少年时的军刀,疾奔于冰面上向小爷们冲杀过去时,却因心脏病猝发而倒在碎纹圈圈的冰面上,不战而败,虽败犹荣,自己的光荣。一个时代结束了。

这部影片获得了极高的赞誉,冯小刚不着痕迹的表演,如同无招胜有招的独孤九剑。吴亦凡精准而充满灵性的演绎,如同杨过的安然销魂掌,不知会迷倒多少少男少女。老少两代演员塑造的冲突,不是一个特定事件的冲突,而是代际冲突,是观念冲突,是普遍性的。六爷这个老炮儿,不仅仅是北京胡同的,也可能是南京朝天宫的,香港旺角街头的,纽约街角的,伦敦地铁站的。管虎记录的是自己的老北京胡同经历,它是一个客观,因而他要表达什么,他自己的解读只是一万个哈姆雷特中的一个,比如他说的记录即将失去的,比如他说思考个体与体制的关系,而我看到的是两代人的青春故事,我们正在老去,他们也将老去,我们终成老炮儿。

终将成为老炮儿的我们,怎样才能尊严地活着?有什么传奇可以说给下一辈听?有什么道统可以传承给下一代?怎样才能与年轻人的世界温柔地“对峙”,让他们对我们保持着敬意?这应该才是这部作品的大情怀。

六爷鸵鸟一般埋头在过去里,保持着苍白的尊严,他有许多坏毛病,但却因有自己的情怀、“规矩”、义气、担当,让他可以去“殉道”,可以有尊严地死去。

人还是要讲精神的,是精神使我们获得了救赎。我们终成老炮儿,我们必须有继承,必须要传递,就像六爷的对手“小飞”对他的尊敬和崇拜。
不必伤感,我们都将过去,他们也将过去;不必担忧,他们一定有能力建立起新的世界,就像我们曾经担忧的“垮掉的一代”、“脑残的一代”一样,世界在他们手里依然好好的。每一代都有自己的气质和秉性,无论怎样变异,他们是从我们身体上长出来的枝桠,他们脱离不了传统,虽然他们竭力划清与传统的界线,唯恐少离经叛道一些。

在结尾处,晓波接管了父亲的店,和那个成天不忙的孩子一起打理着。又有人来问路,当年的六爷教训问路人要有礼数,这孩子模仿了六爷,而系着围裙的晓波出来了,温和地指路。传承就是这样进行的,传统是逐渐演变中的传统。我们终成老炮儿,但我们的世界一定会越来越好。
摘自首都建设报
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