我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因，很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。

流行曲不像古代的叙事诗，随便几千字是家常便饭，如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化，要求很短的时间听众就能熟悉、演唱；歌曲格式又多是“主歌 1 - 副歌 1 - 主歌 2 - 副歌 1”，基本上词作者只有三个部分可以写，因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》，在 4 分钟多一点的时间里，“你是我心中最美的云彩”这一段，均匀的重复了四遍；《江南 Style》里，“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少，又要大量重复，这就让叙事型歌词的写作难度极大。

而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。

在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。

林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。

首先是我认为叙事型歌词的极品，220 字的王菲《约定》。

《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。

这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了 220 个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……

直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220 字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。

第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。

这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒（这歌名就是亦舒的一本书），因此不做评鉴，各位看歌词就明白了：

《她成功了他没有》

他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路

他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好

跨出社会旅途 一起要为两毫

加班加到呕吐 不想拖到衰老

彼此理想一致 积蓄也都消耗

开一间唱片铺 也总算是自豪

这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷

开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门

他的计划满盘 打开市道窄门

积蓄花去一半 彼此争拗批判

股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本

这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言

可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱

只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见

可惜他已发现 只得他那理想不变

他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害

他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩

他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱

找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载

他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛

深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难

就似每晚过关 就似永远上班

跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼

想得到真爱 更难只想观众永久不散

他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外

他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩

即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛

彼此找到所爱 拒绝平淡未来

他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩

这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱

他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱

这歌曲的监制为了迁就歌词，特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位，所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句，是最后那一段的第一句：“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事，想得很美好，双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好；但走到最后，人浮于事，总会不及童话可爱。

接着是林夕在 02 年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》，许志安《天下之大》，谢霆锋《从前以后》，陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里，前面三首的时间横跨逾十年；最后一首虽然时间跨度不大，但在 300 字里写了四段感情，也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完，感受到的故事，超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作，值得感兴趣的听众细细琢磨。

《爱不释手》用“手”做题眼，写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱，一直攥在手里，未曾放过，是为“爱不释手”。

“如难忍受　无法厮守

　宁愿握手　别要挥手

　预了拖得你手　便要分得了手

从前相爱　渐变相处

　然后缩手　然后变生疏”

《天下之大》写过去我和你识于微时，即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满；而如今……

“你与我 当初于　北京车站

人连人　汗叠汗　旅费有限

难还难　累便累　你我照行

你有伤患　我便背着你过关

哪怕我　身体差　差点死掉

愁还愁　病便病　有你照料

谈谈情　服服药　那怕发烧

只怕好了　好了　话题便缺少”

《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角，看着她为别人哭、跟别人谈恋爱，自己默默的祝福着她的美满幸福；可多年后在街上遇见，原来，她曾经爱上的那人，已经和别人同居。听着她的哭诉，主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……

“从前看着你就快毕业了　如何接受你为了他哭了　

然而安慰你时 你怪我无聊

从前你令我学会怎样笑　从来笑着照料你的需要　

然而考试以后见你见得更少

以后独自留在校门外　听说他跟你谈恋爱

然后我衷心祝福你 美满未来　

最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到　

然后替你将啤酒盖　揭开”

《从前以后》最令我感动的一句，是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆，都能概括在这句歌词里。

《人来人往》因为是陈奕迅的，比较出名，故事从她的失恋，和我的相恋，和我的分手，她的再恋，我的再恋，道出了“人来人往，爱过已经很满足”的感悟。

“闭起双眼我最挂念谁　眼睛张开身边竟是谁

感激车站里　尚有月台曾让我们满足到落泪

拥不拥有也会记住谁　快不快乐有天总过去

爱若为了永不失去　谁勉强娱乐过谁

爱若难以放进手里　何不将这双手放进心里”

碍于篇幅，这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的，梁汉文《一小时冲印》。

《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计，每天默默的工作，默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人，进而观察她的生活，看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后，主人公对着女孩的婚纱照，独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影，林夕把故事的结构抽了出来，将电影里原本惊悚的情节，变成了一段没有结果的暗恋故事。

　　我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节，例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微；又比如“你近镜特写他眼睛，心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了，主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实，也不必点出（直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了），用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间，最后再加一句洒脱的“从旁见证过，亦替你高兴”，将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。

　　“一张张一张张的家居，一张张一张张的山水，日夜将他人回忆冲印下去；眼看你把菲林放低，一转身再到取，原来，你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点，而仅仅凭着这两种方式的相遇，主人公已经如同照片一样，将女孩“冲印”进了心里。可惜，这段浪漫的感情，结果却是“能迷恋最爱，我快乐吧？无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴，非常满足了，这是多么找虐的一种感情！林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词，《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解，但对于听众而言，一定会心疼难受。“你有那么多的记忆，都为别人留下”，留给自己的又有些什么呢？而我，又能对你做些什么呢？

　　极迷恋他人，才想冲印做证。你拍了那么多的相片，而我也为你冲印了那么多相片……人生的兜兜转转，有多少感情是说不穿，无法说穿、不必说穿、不愿说穿呢？

如果还嫌不够，最后推荐几首我认为的林夕的叙事型歌词上佳之作。

古巨基《心跳回忆》（这首歌里，女主角从未出场，但尽得风流，让我们跟着男主角怀念若干年）

杨千嬅《姊妹》（女主角在闺蜜婚礼上，一边感慨地讲述着对闺蜜赢得人生美满的艳羡，接着讲到自己，有感而发，进而哭诉……）

陈慧琳《最爱演唱会》（这首歌献给所有曾经为了看演唱会，而去恋人一起存钱的人）

陈慧娴《把悲伤看透时》（女主角在孤身旅行之后，回程火车上的感悟。适合那些经常一个人旅游的孤独患者）

张敬轩《不吐不快》（林夕叙事型歌词里最长的一首，讲述曾经与知己无话不聊，彻夜畅谈，最终却“坐在戏院，主角自杀，你共我竟过倦而进睡”的陌路。“只怕无法再有这种情怀”）

梁汉文《新闻女郎》（整首歌纪录 2003 年的香港所发生的大事，同时又穿插着男主角的感情经历，是全面体现林夕叙事型歌词功底的一首歌）

刘德华《按摩女郎》（从按摩店里见到昔日旧爱开场，去写一段“我曾经爱着你，如今，我也希望你能好好的生活下去”的故事）

……暂时列举这么多